前两天，阿信和小伙伴相约去看了一场“波普艺术大师”安迪·沃霍尔的展，回来后小伙伴直呼意犹未尽。
在越来越繁忙的社会里，能在闲暇时到美术馆这样的去向，花上两、三小时，怠慢脚步去发现、欣赏、品尝一件件艺术著作，探寻艺术家留给咱们的头绪，感触心里阅历的崎岖改动，这何曾不是一种美好呢？
今日阿信想和咱们聊聊美术馆，在步入一座美术馆、走进一场展览、停步于一幅著作前，那些时刻，咱们想看什么、在看什么，又看到了什么？
在深化了解一个展览的策展状况前，咱们最早感知和触碰的其实是美术馆的全体外观。
在一个简略的矩形水泥修建外，由1062块三角形玻璃组成的“细胞壁”好像一种外星生物，从美术馆的墙体内“喷”出，构成大面积的自在曲面。
这些由玻璃制成的迷幻气泡的最高处达近23米，像是一个自在生长的梦境，围住、穿行、游走在水泥的四四方方的美术馆表里，在室内和室外构成不一样的景象。
而在美术馆的内部，三层楼高的水泥螺旋楼梯好像一个奇幻生物的脊椎，在视觉上支撑起整个修建的内部。
他的著作中常常流露出对DNA分子螺旋和双螺旋形象的痴迷。而这座美术馆，就是坐落美国佛罗里达州圣彼得堡市坦帕海湾旁的达利美术馆。
达利一辈子都是夸大而自我的，他懂得制造论题，懂得自我营销，而这座达利美术馆，或许就是对达利艺术著作最强有力的营销手法，也是问候达利的绝妙方法。
假如美术馆本身已是一件艺术著作，咱们不是仅为了一场展览而前往一座美术馆，而是由于一座美术馆，便具有了常去常新的绝妙艺术体会。
构成每场展览的艺术著作常会引发咱们的评论、惊叹乃至是崇拜，但有些人却想要不择手法将这些艺术著作占为己有。
假如你走入坐落波士顿的加德纳博物馆的“荷兰画室”，你会发现在墙上有几个空画框，而这些空着的画框背面是一桩 震动国际的博物馆失窃悬案。
两名窃贼装扮成差人的姿态，在凌晨时分进入博物馆，偷走了13件国际级艺术品，把总价值约为5亿美元的藏品装车后，溜之大吉。
能够说，两名窃贼在进行盗窃的81分钟内路途十分之明晰——首先进入最为宝贵的“荷兰画室”，盗走了一批价格极贵重的著作。
30年曩昔了，美国联邦调查局仍然没有破案，无论是线上买卖仍是内部消息，都没有头绪，这些艺术品至今仍然下落不明。
13件失窃的艺术品中，包含荷兰闻名画家伦勃朗的《加利利海上的风暴》和《穿黑衣的女士和先生》，以及一幅伦勃朗的小尺度自画像。
还有法国画家爱德华·马奈的《查克·托托尼》和包含《脱离围场》在内的5幅埃德加·德加创造的油画。
在失窃的悉数著作中，维米尔的《音乐会》被以为是最具价值的一件，估值超越2亿美元，这也是加德纳博物馆的镇馆之宝。
在国际范围内，公认的维米尔线幅，能够说，他的每一幅著作都以一顶十，无价之宝。
这么多年来，维米尔的不少画作都有过遭窃后又合浦还珠的阅历，但这幅被盗的《音乐会》至今仍然不知所踪。
今日，在加德纳博物馆的“荷兰画室”展厅中，几个空荡荡的画框仍然挂在墙上——好像盗窃才刚刚产生。
空着的画框底部还刻着艺术家的姓名、著作的称号和记号，从画框表里的墙纸色差能够明晰看见前史的痕迹，它们正无声地表达出一种巴望完璧归赵的热切期盼。
在加德纳博物馆官网上赏格的金额现已到了1000万美元，并写道：“这儿，是13件艺术品仅有合法的家。”
这位大器晚成的雕塑大师36岁才初出茅庐，《青铜年代》这件超级写实的人体著作一经推出便冷艳世人。
在这件展品的展会上，巴黎的观众坚持以为罗丹是把活人翻模才做出如此传神的人体，乃至要在展览上砸开雕像，一探终究。
1883年，罗丹现已43岁，是国际闻名的雕塑大师，年青的卡米耶对这位艺术家既崇拜又倾慕。经过举荐，她来到罗丹的工作室，成为他的学生和帮手，主要任务就是协助罗丹完结巨制《阴间之门》。
卡米耶不只年青貌美，更是才华盖世，罗丹立刻被她招引。很快，师徒二人就开展成恋人联系，并在艺术创造上相互辅导、相互影响。
罗丹的许多著作直接记录了他和卡米耶的爱恋，最闻名的就是《吻》。著作中的人物尽管取材于但丁的《神曲》，但其间流露出的浓郁爱意则来自艺术家的心里，其时罗丹和卡米耶正在热恋中。
这不只来自二人的年纪巨细距离，也在于二人社会地位的巨大不同。更重要的是，在罗丹的日子中一直存在着另一个女性——罗丝·布雷，她是罗丹名义上的妻子。
那几年间，罗丹和卡米耶间的爱火造就了许多名垂青史的雕塑著作，但另一方面，这段爱情也对多方造成了损伤。罗丹不愿意和罗丝成婚，也不愿意抛弃与卡米耶的联系，只能眼睁睁看着两个女性为自己争得头破血流。
终究，灰心丧气的卡米耶几度精力溃散，退出了这场爱情比赛。而多年的言论攻势、外界施压导致卡米耶一直处在极大的精力压力下，终究患上精力疾病，在精力病院一住30年，终究孤单离世。
而将卡米耶和罗丹牵绊在一起的开始的那件著作——《阴间之门》，消耗罗丹37年时刻，雕刻了超越200个人物，却在其逝世前仍未完结。
这是一件巨大恢宏、回肠荡气的艺术著作，他最为闻名的代表作《思想者》就出现在了大门的上端。
这样杂乱的大型著作凝聚了罗丹的终身，也在很多细节处让咱们正真看到罗丹和卡米耶的爱情悲惨剧。
在逛展时，咱们常常问的是“够美观吗？”“制造得精巧吗？”“画得像不像？”，却很少会问“艺术家表达什么？”“他为何需求这样做？”“这样做的含义是什么？”。
咱们由一座美术馆进入一场展览，在一场展览中欣赏著作，并了解一个艺术家的创造进程。
在这本书《走，去美术馆！》的新书中，就是循着这样的脚印来探寻一座座美术馆。
封面以动态视觉出现艺术著作的样貌，沿着咱们惯常的观展思路，将一本书变换为一场实在的展览，带来视觉和情感的两层享用。
书里，作者苏也按照本身判别和私家回想，搜集并回味了曩昔在美国的7座城市所访问与学习过的14座美术馆。从群众日子视点，共享了多年来在美术馆中感触到的东西——人类才智、年代勇气与艺术之美。
身处美术馆内的咱们，经常会在图文信息的茂盛森林中迷失方向，阿信期望这本书会成为一盏温暖的明灯，为普通人点亮去往艺术国际的路途。
一场说走就走的美术馆之行关于艺术爱好者而言并非难事，但艺术著作不一定都是传递美的，也带有反思功用。
罗兰·巴特早在《作者之死》说过：艺术的含义现在归于观众了。当 咱们参加到一种关于艺术的对话之中，考虑它对咱们周遭日子方法的出现和改动，艺术才有含义。
终究，阿信想说，去一个美术馆里逛逛，无论是皎白安静的室内，仍是阳光明媚的室外雕塑花园，那种被艺术著作围住的美好体会，总是能给我带来无与伦比的美的享用，在冗杂的日常日子中带给我一种实在的心里安静。
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